Alicia en el País de las Maravillas. Novela infantil en realidad aumentada y virtual

Alicia y el universo de Lewis Carroll saltan a los mundos interactivos

A Charles Lutwidge Dodgson le pilló un siglo XIX que rezumaba vapor, tuercas y tornillos durante la primera revolución industrial. Y quizás por la locura de aquellos tiempos, por el tartamudeo crónico que arrastró desde pequeño -unido a la incipiente sordera de su oído derecho- o por influencia de sus padres, el pequeño Charles terminó buscando en la iglesia esa otra realidad distinta a la que veía desde las ventanas de las sucesivas escuelas privadas donde parecía vivir confinado. 

A su alrededor, relés mecánicos se mezclaban con los sudores de los obreros y el mundo se parecía más a una gran fábrica de hierro que a la tierra sembrada de tan solo una generación anterior. Pero la revolución, además de hollín negro y toneladas de engranajes, también alumbró la ciencia de la fotografía. Para entonces, Charles Lutwidge Dodgson contaba ya con veinticuatro años y creía tanto en Dios como en la perfección de la belleza. Igual que le ocurre a cualquiera con espíritu creador, Dodgson sintió el impulso inapelable de abrazar la causa artística y para ello decidió usar la tecnología más avanzada disponible en su generación. Durante años, y hasta el día de su muerte, más de tres mil fotografías versarían sobre la perfección idealizado en el retrato de seres inocentes, especialmente niñas.

Que un adulto fotografíe a menores -a veces desnudos-, aún con las mejores y las más santas intenciones, no parece que encaje muy bien en ninguna de las sociedades modernas, ni victorianas ni del siglo XXI. Consternado quizás por esos continuos chismorreos de una sociedad que no entendía su arte, buscó otra vía paralela -más tradicional- para desarrollar su inventiva. En 1856, Charles Lutwidge Dodgson publicó un pequeño poema romántico en The Train, uno de los múltiples magazines de la época. Para firmar el texto, jugó con sus apellidos hasta dar con el pseudónimo que le acompañaría toda su vida y por el que más de cien años después le seguimos reconociendo: Lewis Carroll.

Alicia en el País de las Maravillas salió de su madriguera un 4 de Julio de 1862. Dicen que la historia nació en un paseo en barca junto a una chiquilla llamada Alice Liddell. Dicen también que Charles Lutwidge Dodgson escribió el manuscrito en una sola noche y luego se lo regaló a la muchacha esas mismas navidades. Como fuera, la imaginación de Lewis Carroll pasó a formar parte de todo un imaginario que se perpetuó generación tras generación hasta llegar a nuestros días.

Charles Lutwidge Dodgson vivió el nacimiento de la fotografía y usó la ciencia para desarrollar sus inquietudes artísticas. Puestos a imaginar, estamos seguros que de haber nacido a día de hoy,  se habría enfundado un visor virtual y en nombre de Lewis Carroll habría llevado hasta nuestros ojos su universo de sombrereros locos, gatos invisibles y Alicias que encogen y crecen de una manera que ninguno de nosotros habríamos visto jamás. Pero Charles desapareció y es la Editorial Parramon, especialista en contenidos creativos, quien ha seleccionado su obra para saltar a los mundos virtuales y aumentados introduciendo, además, una colección de libros para el público infantil y juvenil. Las animaciones se pueden visionar directamente desde el teléfono móvil sin necesidad de gafas virtuales o a través de estas, como una aplicación más. 

ALICIA EN EL PAÍS VIRTUAL 

El set de Alicia en el País de las Maravillas se compone de un libro cargado de ilustraciones, un mapa y pegatinas interactivas y unas gafas de cartón RV personalizadas. A todo esto habrá que añadir la aplicación gratuita compatible tanto para iOS (9.0) como para Android (4.4) y disponible en las tiendas de cada plataforma. Para descubrir las animaciones, Parramon anima a los niños a buscar el logotipo de un reloj de arena por las diferentes páginas del libro posicionando el teléfono como si este fuera una cámara. Una vez la aplicación distingue el código oculto, la animación tomará lugar sobre las mismas páginas del libro. En el caso de usar las gafas virtuales, la mecánica será muy semejante: con ellas puestas, buscar el reloj de arena y esperar a que el mundo de Alicia cobre vida. Después, según el contenido, disfrutar de una experiencia aumentada alrededor del libro físico o vivir dentro de un entorno completo. 

La usabilidad, centrada siempre en los más pequeños, es muy sencilla (apuntar y mirar) y permite que ellos solos puedan jugar mientras leen. Como en cualquier aplicación de realidad aumentada, dependiendo del ángulo de visión podrás ver mejor o peor la animación de los personajes en 3D. La mecánica del guión también busca la sencillez: para continuar con la siguiente experiencia hay que apuntar con un pequeño cursor situado en el centro de la pantalla de tu terminal hacia la palabra “siguiente”, “comienzo” o dependiendo de la animación, sobre el primer objeto que reluzca por encima del resto. Según las pruebas que hemos realizado, la cámara (de un Samsung S6 y un S8) funciona a la perfección y debido también al tamaño generoso de las páginas del libro, se hace difícil que el terminal llegue a perder el tracking de la animación por el movimiento de nuestro brazo.

La calidad general de los artes e ilustraciones, tanto en formato papel como en modelado 3D son lo suficientemente atractivas para que el público infantil -no tan exigente como el de los adultos- disfrute de ellas. Las escenas disponen de la complejidad necesaria para transmitir la escena y aunque desde nuestros ojos más especializados quizás se podría pedir una mayor elaboración en los renders y assets, el conjunto consigue mantener la magia de la historia original y representa con gracia la mayoría de los personajes de Lewis Carroll.  El precio final de 24€ se ajusta al contenido incluido, más cuando se compara con los precios de muchos libros normales.

CONCLUSIÓN

Hay que tener siempre en cuenta que los chavales de hoy en día viven rodeados de adelantos tecnológicos inimaginables para solo una generación anterior. Y al contrario que los adultos, nuestros hijos no reflexionan sobre la evolución de la técnica, sino que la asumen como parte de su ecosistema natural. Gianni Rodari escribió en su libro ‘Escuela de fantasía‘ “9 formas de enseñar a un niño a odiar la lectura”. La primera de ellas dice “Presentar el libro como lo contrario de la televisión”. Nosotros lo actualizaríamos a “Presentar el libro como lo contrario de la Tablet, el móvil, la PS4 o las gafas virtuales”. Desde Real o Virtual aplaudimos cualquier tipo de iniciativa que sirva para unificar la cultura y las últimas tecnologías. Como padre me ha encantado ver cómo mi hijo “experimenta” con una historia universal leyendo primero los párrafos, visionando después las animaciones, y todo ello comprendido en el propio soporte, mezclado, aumentado y virtualizado, -mejorando, si es posible- el recorrido de la historia original. Porque es inevitable que los formatos cambien y evolucionen. Seguramente los hijos de nuestros hijos tendrán en este tipo de aplicaciones “aumentadas” un estándar tan extendido como en su día lo fueron los libros, luego los comics, las películas o incluso las novelas narradas.

Ahora me queda otra labor igual importante y complementaria: ejercer de padre y fomentar el espíritu crítico de mi hijo explicándole que Alicia en el País de las Maravillas, su texto y sus animaciones, no solo forman parte de la historia de exploración de una niña a través de un universo fantástico, sino que en realidad ejemplifican una de las críticas más irónicas y más sagaces a toda una sociedad que ha dado la literatura infantil. Después de esta experiencia espero sinceramente que otras editoriales se embarquen en estas aventuras y por qué no, acercar a los chavales -con un lenguaje nuevo, aumentado y virtual- toda la literatura fantástica clásica. Nada me gustaría más que mi hijo descubriera Los viajes de Gulliver de Swift o que las millones de historias de Julio Verne formaran parte de su vida tanto como lo forman hoy de la mía. Eso sí, cada uno utilizando la tecnología que le ha tocado vivir, tal y como también hizo Charles Lutwidge Dodgson con sus fotografías.